如何安排近距離魔術表演流程
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如何安排近距離魔術表演流程
Written by Zenneth Kok
First Published in China National Lecture Tour 2005-2006 Lecture Notes
在<<二零零五城市大學魔術學會講座內容摘要>>一文當中, 我略為提及了表演流程的編排, 那麼這次我便再詳細點討論一下這個問題。
表演流程的編排 -- Routining, 傳統的看法是按照 弱 → 中 →強 的順序排列套路,也就是說, 表演的內容應當越來越神奇。這個想法當然並不能說是錯, 但是並不全面。
其實, 安排表演流程的先決條件就是你的魔術知識量, 你的資料庫越大, 就越有機會安排出一個越高素質的表演流程。這雖然是老生常談, 但還是要儘量加強學習的深度。
那麼暫時先不理會我們懂得多少魔術套路, 要安排表演流程, 必須要知道我們要安排一個多長時間的流程。日常表演的五分鐘流程? 街頭魔術的五至十分鐘表演?用以參加比賽的十分鐘流程? 個人魔術秀一個小時的流程?
不同的表演流程有著不同的處理方法。 較短的表演流程可以是只表演一個長套路, 也可以是表演幾個短小套路, 可以是強調懸念, 在最高點的時候一擊致命, 也可以是連環轟炸, 讓人沒還手之力。而較長的表演流程則要安排成張弛有秩, 否則觀眾的情緒不能放鬆的話, 效果就會適得其反, 但當中還有不能太過放鬆以至於觀眾喪失了興趣這等考慮。
我略為說一說如何組織手頭上已經擁有的資料。假設到了現在, 讀者們都已經懂得這份講義內的魔術套路。想想看, 第一個或第二個項目已經引起了觀眾的興趣, 第一個項目是最直接的變牌, 第二個項目是最經典的紙牌花式。無論你選擇用哪個也好, 你已經表明了你的身份。
然後你開始繼續表演, 現在輪到了<<緣份驟臨>>, 在沒有任何準備的情況下我們變出了一個四條。現在你的表演流程已經有不少的選擇:
1﹐你可以選擇表演任何只使用這四張牌的套路, 例如是: Dr. Daley’s Last Trick 或Twisting the Aces等等…
2, 把四條分拆開為兩對, 表演你喜歡的三文治套路又或者是本講義當中所解釋的那兩個三文治套路。
3, 請觀眾選三張牌, 然後表演 <<Vanishing Queens Plus>>, 亦即用四條夾著三張觀眾所選的牌的效果。
4, 表演 <<No Money No Honey>> 變出另外一個四條, 然後表演那些利用八張牌來表演的套路, 例如是: Underground Transposition, Re Set等等…
來到這裡, 你的表演流程的中段可以說得上是差不多到尾聲了。現在你就可以準備表演一個套路來完結整個表演, 而我個人建議就是表演一個使用道具的魔術, 例如是 <<黑暗契約>>, 通常使用了道具的魔術的效果要比純手法魔術的效果要強得多。
我自己懂得及創作的魔術套路足有幾百, 所以我也曾經面對著到底表演時應該做哪些套路的煩惱。後來我使用了兩種方法來處理這個問題:
1, 按照效果的性質來組合流程
2, 按照套路所使用的牌的數量來組合流程
先談第一點, 例如是:
把幾個賭術示範類套路組合成一個流程;
把幾個心靈類魔術套路組合成一個流程;
把幾個主要由觀眾來做的魔術組合成一個流程;
把幾個展示一張牌的方法組合成一個流程;
現在我再拿把幾個展示一張牌的方法組合成一個流程當成例子跟大家說明, 在我的流程當中有所謂的一牌流程, 亦即整個流程的重點只在一張牌上。這個流程的效果是:
觀眾選了一張牌, 然後放回牌疊中間, 魔術師跟觀眾說, 其實要找出這張牌有許多方法, 但不知道觀眾喜歡看哪一種, 於是他便開始作示範:
首先魔術師說最簡單莫過於在表演開始前就先行預言觀眾會選那張牌, 於是魔術師從牌盒中取出一張牌, 而這張牌和觀眾所選的牌一樣;
其次就是觀眾自己找出她所選的牌, 於是她切一切牌疊, 正好就切中她自己選的那張牌;
第三是用指示牌來找出這張牌, 當魔術師攤開牌疊的時候, 牌疊中出現一張牌面向上的雜牌, 這張雜牌消失後出現在牌疊的另一位置, 而正好就是在觀眾所選的牌的旁邊;
第四是觀眾所選的牌自己昇到牌疊的頂部, 魔術師一翻開牌疊頂部的那張牌, 果然成了觀眾所選的牌;
第五是用比較花巧的方法來引出這張牌, 突然間有張牌從牌疊中間射了出來,當然還是觀眾所選的牌;
第六是由觀眾自己覺得她選的牌出現在牌的哪個位置, 觀眾隨意說個數字, 她選的牌就出現在那個位置;
第七是把另外一張牌變成觀眾所選的牌;
第八是令觀眾所選的牌變成整副牌疊當中唯一一張牌面向上的牌;
第九是令整副牌都變成牌面向下上, 但唯獨是觀眾所選的牌保持牌面向下;
第十是令觀眾所選的牌變到魔術師的口袋裡;
第十一是整副牌都到了魔術師的口袋裡, 唯獨是觀眾所選的牌留在了魔術師的手中。
這個流程中包含的效果及小套路為:
Prediction, Spectator Finds the Selection, Fetch, Ambitious Card, Flourish Revelation, Card to Named Number, Colour Change, Inversion, Card to Pocket
也就是說, 我可以把這個流程分成九個小套路來表演, 但這樣並不好看, 你總不能叫觀眾選九次牌吧。但觀眾選取一張牌便能夠看到九個小套路, 而途中不用選擇或留意其他的牌, 這就變成了一個純粹的視覺享受。
而這樣的流程我總共有十個, 名為一, 二, 三…十牌流程, 每個流程的重點都在於所述的牌的數目, 也就是二牌流程的重點永遠在兩張牌上, 如此類推。這也是我所想的第二個組合流程的辦法: 按照套路所使用的牌的數量來組合流程。
除了這些流程外, 我還有一些特別設計的主題流程, 例如是: 紅黑流程, 整個流程都以紅黑為主題, 有紅黑易位, 油水分離, 觀眾自行把牌分成紅黑兩組等…
表演流程的效果強弱及性質的安排
起始部份
有所謂先聲奪人, 也就是說, 表演流程的起始部份應該是馬上能夠吸引觀眾的目光和注意力。 起始效果的條件方面, 我已經在本講義的<<起始效果>>部份作出了討論, 在此就不贅了。我想, 魔術表演的流程和作文章沒什麼分別, 如果文章的第一段平平無奇的話, 則就算文章的中段及結尾見解精闢, 字字珠璣, 也不一定能夠吸引讀者繼續看下去。
這又好比人際接觸的第一印象, 也決定了我們怎麼看待第一次接觸的人的態度。如果第一次認識某個朋友的話, 想留下好印象的話, 除了部份天生麗質的朋友外, 平凡如你我者自然是多些展示誠懇的笑容才是上策。
那麼也就是說, 你不能期望要第一次看閣下表演的觀眾就會完全聽你的指示, 切牌派牌十數分鐘才能看得見第一個效果。
除了個別風格獨特的及心靈魔術表演者外, 我建議大家在表演流程中的起始效果要快, 視覺效果要強。
表演流程的中部
以我個人的經驗而言, 一般表演流程的中部是一個較為可以隨心所欲的部份。除非你想構思的是用以參加比賽的長流程, 否則表演流程中部的套路安排可以較為隨意。表演同一類型效果的套路可以, 表演不同類型效果的套路也可以。
相對而言, 這部份最好便是使用那些有些演繹的中長套路, 然後在適當的時候加插一些短暫的小套路, 例如是<<倒數>>, 然後再表演一個中長套路, 並準備為完結效果做準備。
完結效果
一篇文章的尾段應當是全文的精粹所在, 起化龍點睛之效。而完結效果也一樣, 絕對應該是整個表演流程中最神奇的那一部份。一來你不想給觀眾一個虎頭蛇尾的感覺, 二來觀眾對於表演流程的記憶往往停留於你的最後那個效果。所以完結效果的重要性實在是無以比擬, 不容有失。 詳細的完結效果的要求請參考<<黑暗契約>>。
但是, 要留意的是, 一旦完結效果也使用後, 表演流程就應該到此為止了, 我見過不少人明明到了表演流程的結尾, 偏偏被觀眾的熱情所感動, 結果忍不住臨時隨便表演了些不屬於, 不配合流程的套路, 結果弄巧反拙, 一子錯, 滿盤皆落索。
如果你覺得表演了某個流程後觀眾的反應非常好, 我的勸告是, 見好即收, 除非你有信心以及還有準備, 能開始一個威力更強大的表演流程, 否則還是放下牌疊, 成佛昇仙吧。
結論:
關於安排表演流程的一些意見﹐大約就談到這裡吧。正如我在文章的一開始就說過, 你懂得的套路越多, 安排流程就越容易。
雖然我有這麼多的罐頭流程, 在表演當中卻常常是沒有絕對固定的流程, 原因就在於要觀察觀眾的喜好。在表演的前段了解觀眾喜歡的效果類型, 中段就要開始作出適當的調整, 表演一些非預定好的套路。
讓我告訴你魔術的最高心法, 無敵絕技吧……那就是:
操作觀眾, 而非操作手法和套路。
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